Notes
- Sont désignées sous les termes de tirages ou épreuves les œuvres en plâtre obtenues par le procédé de moulage.
- Un exposé complet des hypothèses élaborées au cours de cette étude est présenté dans un article bilan : ROUMÉGOUX, Pascale. « Étude technique de la collection des tirages en plâtre de la Villa Médicis. Chronique d’une pensionnaire restauratrice ». Studiolo, no 11, 2014, p. 270-281.
- La résidence s’est déroulée de mars 2013 à mars 2014.
- Études préalables et interventions en restauration sur les collections de la gypsothèque du musée du Louvre, de l’université Paul Valéry de Montpellier, de la collection du musée des Beaux-Arts de Nantes, etc.
- L’ensemble des données techniques collectées à la surface des œuvres a été rassemblé dans une base de données gérée par le logiciel Filemaker® conçue par le département des Antiquités grecques, étrusques et romaines du musée du Louvre.
- Les observations ont été complétées, dans un deuxième temps, par la consultation de la documentation technique telle que : FIQUET, M. « L’art du mouleur en plâtre ». Dans BERTRAND, Élie. Description des Arts et Métiers faites ou approuvées par Messieurs de l’Académie des sciences de Paris. Neuchâtel : impr. de la Société typographique, 1780, t. XIV, p. 571-614, et les divers Manuels Roret, Mouleur en plâtre, de 1829 à 1901, ainsi que par la rencontre de plusieurs professionnels : Arielle Lebrun (chef de l’atelier de moulage de la Réunion des musées nationaux), Béatrice Kostner et Jacques Bourgeois, mouleurs et sculpteurs.
- Il existe diverses publications portant sur l’histoire générale de la collection ou sur l’étude de certains tirages. De plus, un comité de recherche a été formé en 2013 pour poursuivre et approfondir l’étude de cette collection. Il est constitué d’Antoinette Le Normand Romain, Colette di Matteo, Catherine Chevillot, Élisabeth Le Breton et Claire Barbillon, et est piloté par le département d’Histoire de l’art de l’Académie de France à Rome.
- BAYARD, Marc et DI MATTÉO, Colette. « La nouvelle gypsothèque de la Villa Médicis et la collection des plâtres ». Studiolo, no 8, 2010, p. 308-319.
- DÉLIVRÉ, Jean. « La collection des plâtres de la Villa Médicis ». Science et technologie de la conservation et de la restauration des œuvres du patrimoine (STCR), 2, septembre 1991, p. 103-111.
- Balthasar Kłossowski, dit Balthus (1908-2001), fut directeur de l’Académie de France à Rome de 1961 à 1977.
- La gypsothèque de la villa Médicis a été inaugurée en 2009 par Frédéric Mitterrand, alors directeur de l’Académie. BAYARD, M. et DI MATTÉO, C., 2010, op. cit. Aujourd’hui, cent vingt tirages sont présentés dans la gypsothèque et une soixantaine est conservée dans diverses salles de la villa.
- Ce projet de sauvetage de la collection a pu être mené à bien grâce à la collaboration du directeur de la villa Médicis Éric de Chassey, d’Annick Lemoine, Colette Di Matteo, Alessandra Gariazzo, Pauline Pernet, Didier Repellin, Francoise Laurent, du directeur du musée du Louvre Jean-Luc Martinez, d’Élisabeth Le Breton et des restaurateurs tels que Jean Délivré et la société De Cesaris.
- Actuellement, soixante-douze reliefs sont présentés dans la gypsothèque de la villa Médicis.
- Le moulage des reliefs de la colonne Trajane semble se répartir en deux campagnes différentes de prise d’empreinte, l’une au XVIIe siècle et l’autre au XIXe siècle. Ces datations sont fondées sur la confrontation des données publiées par Jean Délivré et les observations menées au cours de cette étude. Voir : DÉLIVRÉ, Jean. « La colonne Trajane. Ses moulages (à suivre) ». Annuaire 86/87 Villa Medici. Rome : éd. Carte Segrete, 1987.
- Dans le cas des reliefs de la colonne Trajane, des badigeons successifs ont été appliqués à la surface des œuvres à des dates indéterminées. En 2012, ils ont fait l’objet d’une restauration par la société De Cesaris grâce à laquelle ces badigeons ont pu être dégagés, permettant une meilleure lisibilité de la surface.
- Un constat sanitaire succinct (surface et structure) a été également réalisé au cours de cette étude et renseigné dans la base de données.
- La filasse, constituée de fibres végétales type lin ou chanvre, est employée pour armer les tirages dans la masse et maintenir les armatures internes. Elle est d’usage courant au XIXe siècle, permettant l’obtention de tirages de fine épaisseur, légers et résistants. Durant nos recherches, son usage dans la masse n’a pas pu être avéré avant le XIXe siècle.
- Gâchage : fait de délayer du plâtre dans l’eau et de le malaxer.
- Ces traces ne sont malheureusement plus toujours visibles à la surface des œuvres de la collection : plus de trente tirages ont été poncés ou repeints, plus d’une dizaine présentent une surface dissoute du fait d’une exposition en extérieur. Enfin, le réseau de coutures de quatre-vingt-dix-huit tirages a été reparé, c’est-à-dire dissimulé à l’outil, rendant impossible la lecture des informations superficielles.
- Moule ou creux : ensemble des éléments en matériaux appropriés (plâtre, gélatine, terre, entre autres) délimitant une empreinte destinée à recevoir une substance à l’état liquide ou pâteux qui, après solidification, prend la forme de cette empreinte et reproduit la sculpture qui a servi de modèle. Voir : BAUDRY, Marie-Thérèse (dir.). Sculpture : méthode et vocabulaire. Paris : Éditions du Patrimoine, 6e éd., 2005, p. 562.
- Moulage à bon-creux : procédé de moulage qui consiste à faire un moule réutilisable dans lequel on peut façonner un nombre plus ou moins important d’épreuves (épreuve de série). Moulage par estampage : procédé de moulage à creux-perdu, qui s’effectue en pressant de la terre molle ou du mastic sur toute la surface d’une sculpture en matériau dur (marbre, pierre, bois). On obtient une épreuve d’estampage. Moulage à creux-perdu : procédé de moulage qui consiste à faire un moule qui doit être détruit pour permettre l’extraction de l’épreuve qu’il contient (épreuve unique : nommée épreuve originale) Voir : BAUDRY, M.-Th., op. cit., p. 558.
- Cent vingt-quatre épreuves ont pu être identifiées comme pouvant être issues d’un moule à bon-creux en plâtre.
- LEBRUN, M. Nouveau manuel complet du mouleur. Paris : Librairie encyclopédique Roret, coll. « Manuels Roret », 1850, p. 34.
- Pallas de Velletri, NIP0006, conservé dans la gypsothèque de la villa Médicis. Le numéro d’inventaire cité correspond à l’inventaire réalisé par Christiane Pinatel, du musée du Louvre, en 1983.
- Contre-dépouille : légère pente présentée par certaine partie d’un modèle qui rend difficile son extraction du moule. On dit d’un modèle qui présente des cavités dont le fond est plus large que l’ouverture qu’il est en contre-dépouille. Baudry, M.-Th., op. cit., p. 563.
- Information recueillie auprès d’Arielle Lebrun, chef de l’atelier de moulage de la RMN à Paris (Réunion des musées nationaux), Rome, novembre 11/2013.
- Dioscure de Montecavallo, NIP0043-II, conservé dans la gypsothèque de la villa Médicis.
- L’utilisation concomitante et ponctuelle de mastic cireux pour la prise d’empreinte de certaines parties délicates ou présentant des cavités importantes ne peut également être exclue.
- Hercule-Commode, NIP0147, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis.
- Ces aspérités pourraient s’expliquer par l’application d’un corps gras à la surface de la terre crue avant la coulée du plâtre de tirage, ceci afin de faciliter le démoulage et d’épargner l’empreinte.
- « Il est vrai que de ces calques on peut tirer rarement plus de deux ou trois épreuves, encore faut-il opérer vite […] ». Archives de l’Académie de France à Rome (AFR), carton 37, fol. 392, lettre manuscrite de Paul Lemoyne (Paris, 1784-Rome, 1873 ; statuaire, correspondant de l’Institut de France, membre de l’Académie de Saint-Luc depuis 1836) du 4 septembre 1839 à Ingres (directeur de l’AFR).
- FIQUET, M., op. cit., p. 580.
- Cent vingt-six tirages de la collection semblent issus d’un moule estampé à la terre.
- Anacreon, NIP0117, conservé dans la gypsothèque de la villa Médicis.
- Parée : mise en forme à l’outil des pièces après l’application de la terre par pression sur le modèle à mouler.
- Ce mastic peut être composé de cire, poix, plâtre très fin, etc. La littérature technique fait mention de diverses recettes.
- Paul Lemoyne, 1839, document cité n. 31.
- Portrait de Ziem, NIP0368, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis. Victor Joseph Jean Ambroise Ségoffin (1867-1925), pensionnaire de 1897 à 1901.
- Ugolin, NIP0, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis. Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), pensionnaire de 1856 à 1859.
- Ces tirages sont alors obtenus par un procédé de « surmoulage ».
- À ces quarante-cinq « surtirages » identifiés pourraient s’additionner d’autres tirages dont les réseaux ont été reparés ou des tirages moulés sur des épreuves dont le réseau a été également reparé, n’apparaîtrait alors qu’un seul réseau, troublant l’information.
- Il semble que pour la réalisation de moules à pièces en terre crue, il était d’usage d’utiliser des outils en bois. Ces outils épargnaient sans doute davantage la surface fragile des plâtres.
- La barbotine est constituée d’un mélange d’eau et d’argile crue.
- L’envoi de tirages en France est également à prendre en compte. PINATEL, Christiane. « Les envois de moulages d’Antique à l’École des Beaux-Arts de Paris par l’Académie de France à Rome ». Dans LAVAGNE, Henri et QUEYREL, François (éd.). Les moulages de sculptures antiques et l’histoire de l’archéologie. Actes du colloque international, Paris, 24 octobre 1997. Genève/Paris : Droz/Champion, p. 75-120 ; LE BRETON, Élisabeth. « Ingres et les envois de moulages d’après l’antique à l’école royale des Beaux-Arts de Paris ». Dans PICARD-CAJAN, Pascale (dir.). Ingres et l’Antique, l’illusion grecque. Cat. expo. Montauban, musée Ingres, 15 juin-15 septembre, Arles, musée de l’Arles et de la Provence antiques. Arles : Actes sud, 2006, p. 148-165.
- Démosthène, NIP0143, conservé dans la gypsothèque de la villa Médicis.
- Hercule Enfant, NIP0157, conservé dans la gypsothèque de la villa Médicis.
- « Les moulages entrés sous le directorat d’Albert Besnard font partie de l’exposition de moulages de sculpture française inaugurée le 10 juin 1919 à des fins de propagande et d’histoire de l’art ». Jean-Marc Hofman, « Camille Enlart s’en va-t-en guerre. Le musée de Sculpture comparée pendant la Première Guerre mondiale », In Situ [En ligne], 23 | 2014, mis en ligne le 21 février 2014, consulté le 22 février 2016. URL : http://insitu.revues.org/10894 ; DOI : 10.4000/insitu.10894.
- La pratique de mise aux points par cadre ou « dessous châssis » ne peut également être exclue.
- SUVÉE, Joseph-Benoît. Correspondance des directeurs de l’Académie de France à Rome. Nouvelle série, 2, Directorat de Suvée (1795-1807). Éd. Georges Brunel et Isabelle Julia. Rome : Ed. dell’Elefante, 1984, t. I, vol. 2, p. 29-28.
- D’après la littérature, il apparaît que certains pensionnaires sculpteurs s’accordaient une certaine liberté lors de la réalisation des copies des chefs-d’œuvre antiques. COUSIN DE CONTAMINE. Éloge historique de M. Coustou l’aîné, sculpteur ordinaire du roy et recteur de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Paris : Huart, 1737, p. 4-5.
- Hercule Enfant, NIP0327, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis.
- Junon Cesi, NIP0146, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis.
- L’Apollon du Belvédère, NIP0082, conservé dans la réserve des tirages de la villa Médicis.
- Des tests complémentaires ont également été réalisés sur des prélèvements avec de l’acide chlorhydrique. Ils nous ont permis d’appréhender la pureté du plâtre de tirage, et de déceler l’éventuelle présence de résidus carbonatés ou l’ajout de charge calcaire ; les résultats obtenus ont été reportés dans la fiche « Étude technique » de la base.
- LE BRETON, É., art. cit.
- Ibid.
- Une liste plus complète d’œuvres singulières susceptibles d’appartenir au fonds ancien de la collection est donnée dans l’article général. ROUMÉGOUX, P., art. cit.
- Paris, musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, collection des tirages en plâtre conservée dans les Petites Écuries du château de Versailles, Gy 0247 (220x94x60 cm). Tirage du XVIIe siècle. LE BRETON, É., art. cit.
- MARAL, Alexandre, ROUMÉGOUX, Pascale. « À propos de l’Hercule de Coustou de Versailles : découverte d’un plâtre inédit à Rome ». Studiolo, no 11, 2014.
- LE BRETON, É., art. cit.
- FREDERIKSEN, Rune. « The restoration of Two Plaster Casts Acquired by Velasquez in the Seventeenth Century : the Hercules and Flora Farnèse ». Dans MARCHAND, Eckart, FREDERIKSEN, Rune (dir.). Plaster Casts: Making, Collecting and Displaying from Classical Antiquity to the Present. Berlin : de Gruyter, 2010, p. 387-388.
- Les tirages architecturaux ont été intégrés dans la collection de la villa à partir du directorat de Pierre Adrien Pâris (1807) ; information recueillie auprès d’Alessandra Gariazzo, responsable des archives, villa Médicis.
- CHEVILLOT, Catherine. « Un traité sur l’art du mouleur en plâtre en 1780 ». Dans BRESC-BAUTIER, Geneviève (dir.) La sculpture en Occident : études offertes à Jean-René Gaborit. Dijon : éd. Faton, 2007, p. 248-251. Consultation des diverses sources bibliographiques : FIQUET, M., op. cit. et manuels Roret de 1829 à 1901.
- « Les mouleurs italiens n’ont pas d’égaux dans cette espèce de moulage ». P. Lemoyne, 1839, document cité n. 31.
- FIQUET, M., op. cit., p. 587.
- La filasse, sous forme de polochons enduits de plâtre, est plus fréquemment observée pour maintenir les armatures internes.
- LE BRETON, É., art. cit.
- L’étude du tirage de l’Hercule Farnèse déjà évoqué, daté du XVIIe siècle et conservé à Madrid, menée en 2006, indique qu’un soin particulier pouvait être apporté dans la fabrication du plâtre de tirage afin d’obtenir une épreuve de haute qualité. FREDERIKSEN, Rune, art. cit., p. 400.
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